4. Ilk neoterik davr
Yog 'rasmining rivojlanishi 19-asrda yangi tendentsiyaga ega bo'lib, bu asosan yog'li rasm ranglarining o'zgarishida namoyon bo'ladi. Britaniyalik rassom Konstebl birinchi bo'lib boy rang tajribasiga ega bo'lish uchun ochiq havoda eskiz qilish uchun yog'li rasmdan to'g'ridan-to'g'ri foydalangan. U ranglarni kichik cho'tka zarbalari bilan yonma-yon joylashtirdi va ularni yorqinroq rangli bloklarga aralashtirishdi va rasm klassik jigarrang ohanglarga qaraganda ancha yorqinroq edi.
5. Kechki neoterik davrlar
Biroq, 19-asrning oxiriga kelib, G'arb yog'li rasmlari tubdan o'zgardi. Moyli rangtasvir endi tabiatga taqlid qilishni va tabiatni takrorlashni badiiy ijod tamoyili sifatida qabul qilmaydi, balki rassomlar tomonidan erkin qurilgan moyli rasmning badiiy obrazini yangi voqelik sifatida qabul qiladi. Ular o'zlarining ma'naviy va hissiy dunyosini ifodalash uchun moyli rasmdan vosita sifatida foydalanadilar va o'z asarlarini tasavvur va fantaziya kabi usullar bilan yaratadilar.
Van Gog, uning vakili rassom, impressionistlardan keyin birinchi bo'lib an'anaviy moyli bo'yash modelini tark etdi. O'zining shoshqaloq cho'tkasi bilan u kuchli va yorqin ranglarni kuchli kuch hissi bilan to'ldirdi va ichki hissiy tashvishlarini ifoda etdi.
6. Zamonaviy davr
20-asrdagi zamonaviy yogʻli rasmlarda turli badiiy tushunchalar turli janrlarni shakllantirdi, yogʻli rasmlarning rasmiy tili yuqori baholandi. G‘arb yog‘li rangtasvirining so‘nggi yuz yillardagi tarixidan ko‘rishimiz mumkinki, yog‘li rangtasvirning hozirgi zamongacha o‘sib, son-sanoqsiz janrlar paydo bo‘lib, birin-ketin o‘rnini egallagan. Moyli bo'yash asboblari va materiallari modellashtirish vositasi sifatida foydalanilar ekan, rassomlar har qanday yog'li rasm ko'rinishini yaratishi mumkin.
Ekspressionizm - zamonaviy san'atning muhim maktablaridan biri. Adabiy va badiiy janrlar 20-asr boshlarida Germaniya, Fransiya, Avstriya, Shimoliy Yevropa va Rossiyada mashhur boʻlgan. Aynan rassom o‘z asarlari orqali o‘zining ichki tuyg‘ularini ifodalashga e’tibor qaratadi, ob’ekt shakli tasvirini e’tiborsiz qoldiradi. Shuning uchun, ayniqsa, qo'rquv hissiyotini ifodalash uchun haqiqatni buzish va mavhumlashtirish amaliyoti qo'llaniladi. Munch nomidan baqiring (to'rtinchi versiya).
